<p>一位笔友评论柳营： <br/></p><p>读完她的五部中篇，她的思维和创作时很不一般的。超出了这个年龄段的作家的深度。 她的文字是耐读的。她说她在梦中度过的时间占据了她的大半生。她写灵异，写反常的结局，驾轻就熟。她力图表达人生的坎坷，苍凉，无法善始善终的因果。她用柳营的方式写作，她也让文学评论愈发艰难。因为，我看到他的不寻常的潜质，善于做梦。 而我是高度理性的人，夜晚的梦在太阳照到我床头后就烟消云散，留下的只是朦胧的碎片。 我得多花时间阅读她的梦，尽可能品论到位。</p><p><br/></p><p>所以，楼下各位，如果你不习惯柳营的作品，先别下结论。我也是读了好几篇好几遍才得出跟上面的笔友一样的看法。 也许柳营的文风不是我们那个时代习惯的。但问题在于我们。</p><p><br/></p><p>毕竟当年二十多岁一个年轻女子，一稿打响。出手就被大型文学月刊看中。三十多岁就作品等身，成为国家文学协会的正式作家，浙江省女作家最受关注者第一名，其文学功力是明白的。 <br/></p><p><br/></p><p>另外，柳营是我个人的文学朋友。</p><p>所以，开我的玩笑不是问题，但对于即将来访的作家，就不要扯进来了。<br/></p>

<p>老秃的女朋友，你们为什么对人家如此挑剔？</p>

<p>以前不知这个作家，现在粗看了看哆嗦转的这几段，的确有点不太以为然的感觉，看不出除了细描男女之情外还有什么深层的东西。<span style="white-space: normal;">11楼说的不错，<span style="white-space: normal;">也许</span></span>咱这年纪是大大的落后于时髦，同小年轻的口味大大的不同了吧。怎么总觉得有点“三句话不离。。。。。。”。也许冒犯了，不过是个人的感觉而已。如是，则对不起诸位了。</p>

<p>V, 你在哪个群里？知道我这个称呼，你肯定与我在一个啥群里。那么俺今后小心说话了。<br/></p>

<p> 回17楼（秃大爷）：在这篇文章里，柳营从头到尾都称呼男女主角为“他”与“她”。柳营应该给他们都起个名字比较好，因为读者们不喜欢从头到尾看到的都是“他”与“她”。<br /> </p> <p> 感叹：女人啊女人！你为什么不能对你喜欢的男人说你喜欢他？你为什么不能对你想念的男人说你想念他？为了得到自己喜欢的男人，就算是伤了点自尊，也是值得的嘛！ </p>

<p>回15楼：到目前为止，我已经看了柳营写的三篇文章。可以这样说，柳营的文章很平凡。</p>

<p> 回13楼：我觉得这篇文章不象是高手写的。我发觉柳营写的文章总是有一个很大的弱点：就是该详细写的时候她反而不详细写。比如说这篇文章的标题是“烟花散尽”，她只是在第11节提过一次“烟花散尽”，多一次都没有提！又比如说，周小瑜是自杀吗？她是怎么自杀的？柳营应该多写一点，而她反而没有多写。 </p>

<p>顶起来。<br/></p>

<p>柳营作品中有很强烈的梦幻描写特征，优雅的笔触写出梦幻般的情节。　她的几部中篇不是胜在情节。年轻一代的作家，其风格不是我们五十后的读者们习惯的。<br/></p>

<p>回9楼：叶女人第一次与陌生的“她”见面，就跟她睡在同一张床，显得不真实！柳营是一个幻想家。</p>

<p>文无第一，武无第二。</p><p>文字一如味道，品味不同。</p><p>感谢阅读。</p><p>感觉如何，自己知道。<br/></p>

<p>回6楼：如果这篇文章真的是柳营写的，我感到很失望！柳营写得过于繁琐冗长，让人觉得她好象是拿文字来玩游戏，无聊当有趣！其实整篇文章都笼罩在女主人公跟她的丈夫在办离婚之前的尴尬气氛里，但是当提到办离婚的时候，柳营却又轻描淡写地一笔带过。这篇文章没有什么突出之处，不象是高手写的。</p>

<p>柳营是位江浙美女作家。</p>

重复。<br />

<p align="center">“柳营方式”</p><p align="center">汪&nbsp;<wbr/>政</p><p>&nbsp;<wbr/></p><p>&nbsp;<wbr/>在七零后女作家中，柳营是比较安静的一个，这种安静首先表现在她的文学行为方式上，在这样一个喧嚣的年代，柳营可以算得上单一。她只是在边缘处静静地阅 读、思考和写作，几乎没有什么其他的文学动作，除了以她的节奏发表作品外，她是不在意人们忘记她的。其次，这种安静还表现她对自己写作方式的坚持。她不折 腾，自然而非刻意地与小潮起潮落的文学大环境保持着距离。算起来，柳营的写作也已经十几年了，但如果从风格上说，今天的柳营与过去的柳营几乎看不出有什么 大的变化。她是在不断地前行，但她的进步是她自己的进步，如同一株杨柳，昨日的小苗已经长成大树，但她还是那棵柳树。而不像有些作家，今天那个系列，明天 那种文体，如变脸术一样。我不是说后者不好，我只是想强调一下“柳营方式”，她是一种方式，她有她的意义。</p><p>如果对柳营与“柳营方式”熟悉的读者是不会对柳营的新作感到惊讶的，他们已经被柳营塑造出了相对稳定的阅读期待。那里有南方气质的意象世界，水气充沛，潮 湿粘稠，山水交通，植物丰茂，穿行翻飞着许多倏尔即逝的小动物。那还是一个灵异的世界，充满先知、异兆与宿命，特别是暗夜中的故事，几乎与白日不相上下， 不仅许多情节与细节发生在夜里，更有那么多的梦幻与魅影，它们的意义与人物的性格和命运相生相伴。但是，这种好像只能在前现代发生的叙述却常常被柳营熟稔 地植进现代化的都市生活中，公司、白领、奢侈品、时尚与潮流性的都市消费方式是她作品丰饶的土壤与杂色的背景，就是在这种现代物质土壤消费气候中盛开着罂 粟般的诡异之花。</p><p>当然，柳营的读者从没把她归入时尚写作和都市文学，因为柳营的作品大都往返于城市与乡村。她的作品有着与她年龄极不相称的苍老沉重的乡愁，而且，这种乡愁 不只是一种情绪，一种诗意的修辞，也不只是永无舟辑的此岸对彼岸的眺望，而是人物内心的情结和宿命，甚至是人物一辈子都在进行的救赎。所以，在她的作品 中，不管人物走得多远，成就多大的事业，他总要一次次返回他的故乡，那些隐匿在南方丘陵中的一个个小村庄，否则，他们无法说明自己，更无法解脱自身。</p><p>我曾经说过柳营的写作是带有些自传意味的，这样讲不是说她都在为自己作传，自恋式地晾晒自己的生活，毋宁说她在为一代人写作，为一类人写作。柳营文学舞台 上的主角永远是年轻人，他们与柳营的年龄相仿，大概的生活经历也相似。但要说到个体，命运就各各不同了。但概括地说，人生轨迹的大关节又有许多的重合面。 他们出生在乡村，有着特殊的家庭背景和不一般的童年，许多人物曾经在童年受到过刻骨铭心的伤害。他们或者通过求学，或者是流浪和出走来到城市。虽然许多人 物从世俗的层面上看具备了相当的生存质量，甚至可以说功成名就，但内心的孤独与与生俱来的阴影却迫使他们一次次改变生活方式，如轮回般地出逃、寻找、抛 弃，重建，然后再打碎。如果用一个语词来言说柳营笔下的人物状态，那就是不停地流浪与自我否定，这种流浪与自我否定既是外在人生方式，更是他们的内心世 界。这是柳营作品中人物的命运，也是柳营对人生的看法，对世界的判断。</p><p>这样的阅读视野是依靠柳营的长篇《树鬼》《小天堂》《淡如肉色》以及她大量的中短篇建立起来的，也同样可以说明她今年的长篇新作《我之深处》。</p><p>这部作品的主人公是少年时的三个同学，雪竹、云雷和黑子。而小说的视点只在雪竹和云雷之间交替，因为黑子的生命被定格在十三岁。雪竹是一个弃儿，在少年时 期就受到养父的侵害，黑子一直自在父亲的暴力之下，而云雷因为鬼使神差的青春萌动所引发的嫉妒竟然放任黑子死在农夫私设的电网下……虽然各自所承受的伤害 不一，但都背负着沉重的心理压力和身心创伤。雪竹和云雷虽然后来都来到都市，都有了自己的事业和家庭，但一直自处在灵魂的煎熬之中。都市的欲望、纷争和物 质背后的空虚常常让他们回首乡村，回首童年，回望少年时的欢乐、单纯和青春的萌动，但这样的回望又必然伴随着伤痛、追悔和对许多难解之迷的绝望，他们想回 去，但又不可能回去，重返乡村只不过使他们的心灵雪上加霜。他们只能永远流浪，注定无家可归。柳营方式从人物、题材与主题上之所以有种同质性与承续性，就 因为柳营觉得他们这代人的故事还没讲完，更重要的是他们灵魂深处的幽微还没有完全洞开，所以，柳营的写作呈现出纵向的特点，是一种不断向深处掘进的态势。 而且，这种掘进不仅是对已然存在的勘探和开采，更是对可能性的想象与创造，因为对于柳营关注的这一特定群体而言，他们的人生还在继续，他们的精神世界还在 发酵，他们的历史，他们的心结随着外部世界的变更和人生遭际的演化将会幻化出新的境像。</p><p>柳营方式不仅仅是人物与人性层面的，它还是文体与叙事层面的。熟悉这位七零后女作家的读者都知道，除了中短篇之外，她几乎都在写作“小长篇”。柳营显然受 到欧美和日本文学的影响，比如“轻小说”，特别是日本私小说的影响。人物不多，线索单纯，多采用女性视角，回避宏大叙事，而且，篇幅一般也不长。这种长篇 体式在有历史情结、其现代小说是在欧美俄罗斯现实主义小说影响下形成传统的中国并不占主流。这一美学偏见现在到了纠正的时候了。因为一大批青年作家已经在 这一长篇文体上做出了成绩，并且使这一文体趋于成熟和稳定。我曾经认为这是一种新长篇美学。这种新的长篇美学概括地说首先是非史诗的，因为现在的社会已经 远非前现代的行进方式，它们更理性、更日常、更细腻，也更人性化。其次，这种小说美学是下沉的，并且是趋向边缘的。如果说传统的长篇对政治、对社会的重大 的核心的事件更感兴趣的话，那么新的长篇美学则更加关注日常生活，关注感性的经验，它不在中心，而在边缘，它在社会的神经末稍记录波动，在社会的微循环处 收集样本。因此，这种美学必然是面向内心的，是向人的内心深处开发的。而从外观上看，这样的长篇是轻盈的，流丽的，精致的，它努力适应当代人的阅读方式、 阅读习惯，篇幅适中，具有可读性而又不成为负担，拿得起，又放得下。我说过，这样的小说美学虽然同时面对来自传统巨型长篇历史化和来自类型小说欲望化的双 重压力，但柳营却一直孜孜不倦，可见她对这一文体理解之深，自信之大。</p><p>一个人做一件事并不难，难的是一直做这一件事，柳营做到了，她以她的方式做出了成绩。</p><p>&nbsp;<wbr/></p><p><br/></p>

<p>虽然有很多人说走文学之路是没有“钱途”的，但是我还是一直都热爱文学。</p>